Lunes 20 de octubre de 2014 
SÍGUENOS:
BLOGS
[ Pag. 1 de 82 ] 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | > | Última »»
ACTUALIZADO 2014-10-20 AT 15:12:46
El blog de la redacción
Redacción Gatopardo
PERIODISTAS
Fin de semana de FICM
2014-10-20 15:12:46
Por Bruno Priani

El sábado dieciocho de octubre, segundo día del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM), comenzó con la presentación del filme mexicano En La Estancia, primer largometraje como director de Carlos Armella, quien hace unos años se dio a conocer como codirector de los documentales Toro Negro (2006) y Oro (2013). En La Estancia nos narra el viaje de Sebastián, un documentalista que llega al pueblo abandonado de La Estancia, lugar donde conoce a Juan Diego y a su anciano padre, Don Jesús Vallejo. Pasados unos años y sin haber terminado el documental sobre Juan Diego y su padre, Sebastián regresa a La Estancia para cerrar aquel ciclo. Armella comentó en la conferencia de prensa que le interesan este tipo de historias, sobre “hombres que abordan el tema del documental y se dedican a perseguir y conocer a este tipo de personajes.”


Carlos Armella, director de En La Estancia / Fotografía cortesía del FICM


ACTUALIZADO 2014-10-18 AT 18:53:12
El blog de la redacción
Redacción Gatopardo
PERIODISTAS
Bienvenido de vuelta, FICM
2014-10-18 18:53:12
Por Bruno Priani

Finalmente comenzó, este viernes 17 de octubre, la décimo segunda edición del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM). Las calles y restaurantes de Morelia, usualmente despejados, comenzaron a concurrirse con personas del medio cinematográfico, entre ellos críticos, cineastas, productores, actores y el cinéfilo casual. Mientras tanto, en las taquillas de los cines, los asistentes al festival esperaban en largas filas la venta de boletos para ver antes que el resto del país los nuevos filmes de Alejandro González Iñárritu, los hermanos Dardenne, Jean-Luc Godard, Julián Hernández, Nicolás Pereda, Olivier Assayas, y muchos más.



ACTUALIZADO 2014-10-14 AT 12:50:42
El blog de la redacción
Redacción Gatopardo
PERIODISTAS
Festival de contrastes
2014-10-14 12:50:42
Por Marcela Vargas Reynoso

En la Ciudad de México no ha dejado de llover desde marzo de 2014. Los habitantes de la capital de México llevan meses bromeando con que este año no hubo primavera ni verano y que la ciudad pasó directo del invierno a la temporada de lluvias. Ha llovido entre tres y cuatro veces a la semana desde el primer trimestre del año, con ocasionales tormentas eléctricas y serias afectaciones a las vialidades de la ciudad. El fin de semana del 11 y 12 de octubre no fue la excepción, convirtiendo al Autódromo Hermanos Rodríguez, sede del Corona Capital 2014, en un lodazal por el que se pasearon alrededor de 85 mil personas durante este par de días.

SÁBADO 11: LA TORMENTA

Un vistazo a las redes sociales con el hashtag #CoronaCapital14 evidencia la molestia del público, citando fallas en la organización y en los planes de contingencia del equipo de producción del evento durante la tormenta ocurrida el sábado por la noche. Alrededor de las 21:30 horas, una fuerte lluvia arreció sobre la zona oriente de la Ciudad de México, provocando la suspensión temporal de las actividades del festival, debido, principalmente, al riesgo que las estructuras metálicas y equipos de sonido presentaban durante la tormenta eléctrica.

Apenas un par de horas antes había caído un primer chubasco que no afectó la realización de los actos programados en ese momento (Weezer, por ejemplo). Sin embargo, la tormenta posterior obligó al público a buscar refugio en donde pudiera: las carpas de la zona de comida, los hospitalities de marcas patrocinadoras, el escenario Música Bizco Club (único techado), y, en el último de los casos, en sus propias casas.

La respuesta del staff fue confusa ante la fuerte lluvia, pero la decisión de suspender las actividades de esa noche hasta que pasara la tormenta eléctrica evitó accidentes serios dadas las condiciones climáticas. ¿Cuál fue el problema? En un festival con cuatro escenarios sólo se informó en dos sobre la suspensión de actividades; para el resto del público se envió un mensaje vía Twitter y otro vía la app del evento – en un lugar en el que, por la cantidad de dispositivos conectados, la falta de conexión a internet provocó que sólo una parte de los asistentes recibieran estos avisos.

¿Y el resultado? A eso de las 23 horas, tras escampar, se anunció (una vez más, vía la app y después el boca-en-boca) que el festival reanudaría las actividades programadas con la presentación de MGMT en el escenario Corona Light. Sin embargo, un miembro de esta banda estadounidense salió al escenario a disculparse con el público, pues su presentación se movería hasta pasado el set de Jack White, en el escenario Corona. De tal modo, Jack White salió a escena pasadas las 23:30 horas, mientras que MGMT se encargó de cerrar la noche ya en la madrugada del domingo. Para cuando Jack White inició su turno, el público se había reducido considerablemente.


ACTUALIZADO 2014-10-08 AT 15:49:23
El blog de la redacción
Redacción Gatopardo
PERIODISTAS
Entijuanarte / Cierre
2014-10-08 15:49:23
Por Regina Sienra

Inaugurar un evento a la mitad del mismo no es algo común, pero el sábado 4 de octubre, los organizadores de Entijuanarte querían tener a todos los invitados posibles a su lado, como Pedro Ochoa, presidente del Centro Cultural Tijuana (CECUT), sede del festival. “Entijuanarte nos ha dado varios ejemplos y ha demostrado que hay distintas fórmulas de promoción cultural; no sólo la que se ofrece en los museos”, dijo Pedro Ochoa en conferencia de prensa. Por su parte, Katzir Meza, presidente del Consejo para la Cultura y las Artes de Nuevo León (estado invitado), agregó que Entijuanarte es una muestra de que todas las ciudades pueden encontrar mejores condiciones de vida y de unidad a través de este tipo de festivales.

Con la llegada del fin de semana –y el entusiasmo de la ciudad por recibir a Los Ángeles Azules–, los visitantes casi se triplicaron el segundo día, no sólo esperando encontrar un buen lugar para el show, sino para visitar los stands de artistas y diseñadores en la explanada del CECUT. Uno de los locales favoritos fue el Restaurante Gráfico del Taller El Chanate –único invitado de Torreón–. En El Chanate utiliza una máquina para hacer tortillas que además graba la masa, uniendo así dos técnicas artesanales de disciplinas distintas.


Restaurante Gráfico del Taller El Chanate


ACTUALIZADO 2014-10-08 AT 13:20:29
La conspiración de Hades
Fernando Montiel T.
ESCRITOR
Ayotzinapa: La norma
2014-10-08 13:20:29


¿Qué fue lo que ocurrió?

¿Qué fue lo que ocurrió en Iguala? Algunas visiones dan cuenta del horror en Guerrero mediante lógicas que van desde la indignidad de sugerir –sin fundamento– la criminalización de las víctimas (“…líderes de los normalistas podrían estar involucrados con grupos criminales adversarios a los Guerreros Unidos…” Alemán, Ricardo. “¿Por qué los mataron? El Universal. Oct. 7, 2014), hasta sospechas –con más sentido y elementos, aunque no por ello suficientes– de vueltas al pasado (“Estamos ante un escenario de descomposición política similar al de la guerra sucia de los años 70…” Encinas, Alejandro. “Iguala: El terror.” El Universal. Oct. 7, 2014).

Insuficientes también –aunque no erradas sino incompletas– son las categorizaciones a rajatabla. Como Carlos Fazio en 2012 (“Ayotzinapa”, La Jornada. Ene. 23, 2012), en 2014 Imanol Ordorika y Adolfo Gilly repiten el señalamiento: “Ayotzinapa, Crimen de Estado” (La Jornada. Oct. 6, 2014). Están en lo cierto: tanto la muerte de los tres normalistas en 2011 como la ejecución de seis en 2014 y la desaparición de otros 43 son todos crímenes de Estado, sí, pero en los círculos concéntricos de la perversión, éste, por muy grande que sea, es apenas uno de tantos.

No basta desde la ciencia política el recurso al reflejo autoritario, la teoría de los ciclos históricos es insuficiente y propagandísticamente no podemos culpar a las víctimas. Aisladas como en estos tres casos, una por una las disciplinas que se ocupan de los procesos sociales mostrarán sus límites con prontitud. Y es que en fenómenos sociales –particularmente los violentos– la complejidad es la norma, por ello, la categorización unívoca de la tragedia dificulta la tarea de conocer su anatomía, función y dimensión.



[ Pag. 1 de 82 ] 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | > | Última »»
 
 
LO MÁS LEÍDO
Solalinde: defensor de los inmigrantes en su ...
Conversación con Álvaro Enrigue
Un ornitorrinco sobre Juan Villoro en Barcelo...
Perfil de Amelita Baltar, una diva del tango.
Un paraguas que rinde homenaje al Reino Unido...
COMUNIDAD
Copyright © 2010  -  www.gatopardo.com