Dos tipos de(s) cuidado(s)
Una tarde, mientras estaba en Portland, Oregon, José María Yazpik recibió una llamada de su viejo amigo Diego Luna. Los dos habían estado saturados de trabajo y tenían varios meses de no platicar siquiera.
-Oye, si nunca nos vemos como cuates, ya de plano te voy a citar para algo de chamba. Te tengo una película.
Yazpik recibió el guión de Sólo quiero caminar, del director español Agustín Díaz Yanes, y quedó encantado desde la primera lectura. El único problema era que estaba muy ocupado filmado The Burning Plain, de Guillermo Arriaga, y no podía viajar para hacer casting. Entonces Luna, que ya tenía un protagónico en la cinta y estaba participando en la producción con su compañía Canana Films, le aseguró al director que Yazpik era perfecto para el papel. Díaz Yanes confió en Luna y dijo que sí. La intuición no falló, hubo una excelente química actor-personaje-director. Yazpik era el elemento que faltaba para arrancar el rodaje.
Eso pasó hace año y medio. Sólo quiero caminar se acaba de estrenar en México, pero ellos ya están en otra cosa, trabajando juntos en Abel, dirigida por Luna y en la que Yazpik tiene un papel crucial. La pareja se perfila para ser una de las mancuernas cinematográficas más fuertes de 2010.
Mientras filmaba Alatriste, a Agustín Díaz Yanes (Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto, Sin noticias de Dios -traída a México con el título Bendito Infierno-) se le ocurrió una historia sobre un grupo de atracadoras que se enfrentan a una pareja de gángsters sin escrúpulos. La escribió pensando en las actrices Ariadna Gil, Pilar López de Ayala, Elena Anaya y Victoria Abril para que las interpretaran. Las cuatro leyeron el guión y aceptaron.
Con la historia en papel y las chicas reclutadas, quedaban dos cuestiones por definir: dónde se llevaría a cabo la historia, y quiénes le darían vida a sus antagonistas. A Díaz Yanes no terminaba de convencerlo España, porque no había un escenario suficientemente verosímil para los niveles de violencia y corrupción del guión. El productor José Manuel Lorenzo tuvo la idea de hacerla en la Ciudad de México, y con eso la respuesta sobre uno de los protagonistas masculinos fue clara: Diego Luna.
Luna conoció a Díaz Yanes en 2001, con el estreno de Y tu mamá también en España, y se hicieron amigos. Siempre que se veían hablaban de trabajar juntos, pero hasta ahora ocurrió. Lorenzo llamó a Luna y le dijo que les gustaría tenerlo en el papel de pistolero, y no sólo eso, sino que querían aliarse con Canana para la producción. La respuesta de este lado del Atlántico fue un sí. Mientras platicaban sobre la adaptación del guión al contexto mexicano fue que Luna sugirió a Yazpik para darle vida a Félix, el villano, y así el equipo estuvo completo.
En Canana, la productora mexicana de Diego Luna, Gael García Bernal y Pablo Cruz, se hizo una extensa investigación sobre la delincuencia en México, para darle sustento al nuevo enfoque local de la historia. Pero la verdadera mexicanización estuvo en manos de los actores. Yazpik dice: “Originalmente Félix era muy distinto, era un tipo de barrio bajo, como de Tepito, al que las circunstancias lo habían orillado a ser un matón y corrupto. Yo propuse algo diferente, que fuera un tipo de clase media, de la UNAM, que saliendo de la escuela empezó a trabajar en aduanas y cosas chuecas, y que había tomado la decisión de ser así. Eso le dio más posibilidades, pues ya no era alguien con resentimiento social ni que estaba ahí por el destino, sino que por convicción era un cínico de primera”. Dice que se sintió libre para proponer por la naturaleza de la película: “No es de denuncia ni de compromiso social, es de mafiosos y de nalgas, no te la puedes tomar muy en serio. Por eso cuando la ves se siente tan natural y la historia fluye tan bien”.
Luna dice que “hubo muchos cambios, sobre todo en los diálogos. El guión estaba escrito sin un conocimiento profundo de México y el hampa local, aunque tampoco era nuestra intención ser fieles a la realidad, porque con las cosas que están pasando en el país estaría demasiado grueso, nadie la vería”. A su personaje, Gabriel, el secuaz de Félix, casi no lo alteró. “La referencia más clara para entenderlo es el samurai: es un patán y un matón, un asesino que decide cambiar de rumbo, pero cuando ya es demasiado tarde”.
“Tano [como le dicen a Díaz Yanez] nos dejaba improvisar a nuestras anchas, confió en nosotros, nos divertimos mucho y eso se nota en el resultado”, dice Yazpik. Díaz Yanes, que al ser director y guionista tuvo la libertad de hacer cambios y tomar decisiones inesperadas sobre la marcha, ha dicho que lo sorprendió el talento que Luna y Yazpik resultaron tener no sólo como actores, sino como guionistas, y que al final del rodaje incluso les ofreció compartir ese crédito con él.
En la cinta se reconocen barrios como Tepito, el Centro Histórico o la colonia Doctores, que embonan con cada una de las escenas. La Ciudad de México es un personaje más de la película: Gabriel (Luna) mata a un enemigo en medio del trajín de la Central de Abastos; Félix (Yazpik) y Ana (Anaya) celebran una boda amenizada por el cantante ochentero Manuel Mijares en el Centro Libanés; Aurora (Gil) deambula por el Centro Histórico y se refugia en el Hostal Virreyes; Paloma (López de Ayala) camina nerviosa entre piropos por las calles de Tepito para concretar un negocio ilícito.
Sólo quiero caminar tiene elementos que la pueden hacer triunfar: acción, romance, dos galanes, cuatro bellezas, un guión sólido y una espectacular realización. Obtuvo el Goya por mejor fotografía y tuvo 11 nominaciones al mismo premio. Sin embargo, fue un fracaso en España, a pesar de que hubo una fuerte campaña publicitaria y de que se estrenó con 321 copias, cantidad nada despreciable. Para la primera semana de exhibición se esperaba recaudar 600 mil euros, pero sólo llegó a 454 mil. Se había pronosticado una recuperación de 2 millones de euros para el final de la exhibición, pero la cifra apenas rebasó el millón. La película costó doce millones. Resignado, Díaz Yanes comentó en un chat del sitio elmundo.es: “No estoy muy contento, la verdad. Teníamos otras expectativas. Pero esto es lo que hay”.
Parece que uno de los motivos de su fracaso fue la duración, más de dos horas y media. Por eso en México se estrenará una versión editada, 30 minutos más corta. “No podemos saber cómo le irá aquí, lo de la duración le ayudará, pero es un albur, hay películas que crees que les va a ir de maravilla pero a la mera hora nadie las ve, y viceversa”, dice Yazpik. A Luna le parece un mal inicio que la hayan clasificado como C, sólo para adultos, por las escenas de sexo.
